舞臺幕布生產(chǎn)廠家介紹話劇是布景里出表演，京劇是表演里出布景。講的就是京劇在舞臺幕布設置中的基本原則：表演帶動場景，而非場景帶動表演。這也是京劇美學的主要特征之一。近年來，部分京劇作品過多使用舞臺幕布、錯誤使用舞臺幕布的情況屢屢發(fā)生，值得業(yè)界深思。

舞臺幕布的使用要符合時空變化。很多京劇作品在布置幕布時忽略了場景的時空變化，導致淪為笑談。在電視上看了出《白蛇傳》中的《游湖借傘》，舞臺的大幕上畫的是湖，下邊砌著墻圍子（說明舞臺是陸地），白娘子、小青、許仙表現(xiàn)為坐船狀，有船夫在劃槳。又看到一出復排的《西施》，范蠡與西施二人坐船閑游，大幕上畫的是一個有邊界的湖。這兩個幕布給觀眾的印象都是舞臺是陸地，但表演中舞臺是湖面，這就錯亂了空間位置。

舞臺幕布的使用要注意與場景貼合。曾看過一次匯報演出《野豬林》，高衙內等人說去東岳廟，眾人在舞臺上走了一個圓場，觀眾明白這是走了一段路程。令人詫異的是，大幕上的景觀全然未變，怎么就到東岳廟了呢？傳統(tǒng)京劇中強調的是動作和唱詞，卻不會有人質疑時空變化。這種對比不僅是藝術形式上的不同，更是導演、舞美等主創(chuàng)人員對場景變化的熟悉程度不同。

舞臺幕布的使用不能喧賓奪主。近年來，一些新排、復排的作品幾乎都在大幕上畫有宮殿、村落、屋宇等，但很多時候這些幕布內容往往是為了裝飾而裝飾，與演出內容不相干，甚至容易讓觀眾的注意力發(fā)生轉移。就像一些演唱會，舞美設計者往往在大幕上增添一些光怪陸離的動態(tài)畫面，使人眼花繚亂，只顧得上適應光線變化而非欣賞藝術了。

舞臺幕布的濫用還容易引起年輕京劇演員表演水平的下降。京劇傳統(tǒng)表演中，用動作和唱詞即可很好地表達出場景變化，這也是京劇的魅力之一。京劇遵循的是寫意的戲劇觀和虛擬的表演藝術，在有限的舞臺時空表現(xiàn)無限的生活時空，擁有廣闊的心理和想象空間，也被譽為富于藝術性的表演手法。